陶艺百科︱10000个为什么(二)


21.为什么烧制后釉色和试片不一致?

答:烧制后釉色不明显,与试片相比会偏暗或变色,主要有几方面原因:

● 釉料成分为矿物质,本身就有不稳定性

● 泥料因素,深色陶泥会盖过釉料颜色

● 陶泥中含有大量未过滤金属氧化物未过滤,与釉料发生化学反应,烧出来其他颜色

● 施釉过厚或过薄

● 同一釉料在不同窑炉(电窑、气窑、柴窑)中烧成效果不同

● 同一釉料在平面和立面作品上烧成效果不同

● 同一釉料在窑炉不同窑位,因温差烧成效果不同

● 同一釉料在不同气候(夏季、冬季)烧成效果不同

解救方法:

● 成品颜色以最后烧成效果为准,可对比厂家试片(试片照片由于拍摄角度、分辨率等存在轻微色差)

● 陶泥作品可涂一层白色化妆土后再施釉

● 陶泥作品尽量不上釉,施釉会影响效果

● 根据釉料浓度,适量施釉

● 找到最合适的烧制环境/位置

● 自制试片,多次测试

● 待作品完全冷却后,观察釉色和开片效果

22.为什么开片釉不开片?

答:开片釉作品出窑后,表面没有裂纹,主要由于:

● 釉料和坯体的膨胀率及收缩率不一致

● 降温太慢

● 出窑时未开片,一段时间后陆续开片

快速或开片效果更好有以下几个方法:

● 当窑温降至500度时,将窑门快速打开5秒,快速关上,留小许缝隙,让作品接触冷空气,快速开片

● 开窑后,将作品放入冷水中浸泡可加速开片

● 开片效果通常会持续几天,可持续观察

23.为什么结晶釉结晶效果不明显?

答:作品烧好后,釉面无结晶形成原因:

● 保温时间短了

● 筛釉网太密,晶种被过滤了

● 釉料配方内晶种分布不均

● 晶种未充分熔融

解救方法:

● 调整曲线,加长保温时间使晶种充分熔融

● 使用喷壶施釉

● 釉料搅拌均匀

24.为什么烧制后有的地方发黑?

答:作品烧成后部分釉面发黑,甚至釉料烧化、起泡,是因为局部温度过高或者失氧造成的。在气窑或柴窑中更常见,发黑、落灰后效果更佳。 电窑中注意作品不要接触炉丝,否则会损坏釉面甚至造成炉丝故障。

25.为什么釉上彩会起泡发皱?

答:烧制后釉上彩颜料气泡发皱,炸开甚至剥落,是因为烧制温度过高、急速升温、颜料过厚。注意:绘画时颜料不可过厚;烤花(低温)时,不可急速升温;温度设置780-800度之间合适;如无法掌握,可使用测温锥。

26.为什么釉上彩红色烧没了?

答:釉上彩红色烧化了,散开变成一团,这是因为颜料里的化学物质无法熔融造成的。解决办法:烧制釉上彩时注意升温曲线,温度不可过高,创作时注意上色。

27.为什么颜色釉遇到透明釉会起泡?

答:作品烧成后透明釉与颜料接触面出现细微起泡,是因为透明釉与颜料不匹配、颜料过厚、温度过高。

解救方法:

● 尝试多批次的釉料,找到合适的釉料

● 施釉厚度适中

● 不可急速升温,注意最高烧制温度,防止窑温测温不准,建议使用测温锥。

28.为什么烧制后颜色不均匀?

答:烧成后彩绘部分釉色不均匀,笔触明显。主要由于颜料未调匀以及上色不均匀造成的。

解救方法:

● 保持釉料洁净,使用前将釉料调匀

● 彩料使用过程中,应与水调和。太浓,绘制过程不流畅,不均匀;太淡,烧制后发色淡。

29.为什么施釉或厚或薄?

答:施釉厚薄是比较难把握的,是由于施釉次数太少或者不习惯。喷釉时,若是透明釉,釉下彩图案若隐若现时最佳。浸釉时,通常在釉水里面,停留3-5秒最佳。以上仅供参考,具体可根据釉料浓稠度尝试制作厚薄不等的试片,找到最合适的厚度。

30.为什么釉料分上中下,有何区别?

答:根据釉料特性、施釉方法,可分为三大类:釉上彩、釉中彩、釉下彩。

● 三者各有特点:

釉上彩:彩料品种多,色调丰富,纹样稍凸出,操作较釉下彩简便。但画面光亮度较差,长久使用后易磨损变色。

釉下彩:烧成后的图案被一层透明釉膜覆盖在下边,表面光亮柔和、平滑不凸出,显得晶莹透亮,色彩保存完好,经久不退。

釉中彩:在高温快烧的条件下,作品釉面软化熔融,使釉料里的颗粒渗入釉内,冷却后釉面封闭,花色便沉浸在釉中使外观变得滋润侊月,细腻晶莹,颇有釉下彩的效果。其色彩玉润柔和,耐机械磨损性能和抗腐蚀性强,同时彻底解决了陶瓷器“铅毒”的危害。

● 烧制温度不同

釉上彩:600到900度

釉下彩:1200—1400度一次烧成

釉中彩:1060—1250度

● 创作方法不同

釉上彩:在白釉成瓷上彩绘,再入窑烧制而成。

釉下彩:用色料在已成型且已晾干的素胚上(半成品)绘制各种纹饰,然后罩以透明白色釉或者其他面釉,入窑高温烧制而成。

釉中彩:高温快烧陶瓷颜料,装饰方法和釉上彩相似,即在烧成的白胎上彩绘。

31.为什么青花都是釉下彩?

答:因为青花是用含氧化钴的钴矿为原料,如果在釉上面的话,经高温就会变成黑色的。必须在釉下才能是蓝色的。

青花瓷(Bblue and white porcelain),又称白地青花瓷,简称青花,是中国主流瓷器品种之一,属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定等特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪,成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期,还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

32.为什么坯体彻底阴干后才能烧制?

答:阴干的原因是要排除坯体中的游离水,如果坯胎中水分很高,在烧制过程中窑内升温过快就会发生爆炸。

33.为什么捏雕作品大多需要空心?

答:首先要明白为什么会炸坯,因为空气里有一定的水份,虽然肉眼看不见,但是比我们想象的量要大得多,所谓干燥的泥坯也是肯定含水的。

陶艺作品如果做成实心或者坯体超过一定厚度(比如一件直径40cm的球形罐底部厚度大约2.5cm)在烧成升温过程中这些水蒸气会在一定温度段急剧膨胀,这时器物过厚,蒸汽来不及释放就有可能会炸坯。无论体积大小,专业陶艺的创作一般都是需要空心的状态。

34.为什么烧窑也叫满窑,需要注意什么?

答:满窑是古代窑工习惯的说法,也就是将窑室装满,不浪费空间。烧窑是一个大工程,尽量把每一件作品都烧好,减少炸坯和意外,需要注意:

● 装窑时应同样大小的作品摆放在一层,这样既可以节省窑位又能防止烧制时不影响其他作品

● 装窑前要作品底部釉料擦拭干净,然后在硼板上撒上一层氧化铝粉,防止烧窑时作品粘底

● 从底层放小型作品,逐层往上放大型作品,以防止炸

● 作品与炉壁之间保留空隙,以防釉面损伤或殃及炉丝

35.为什么作品表面要用透明釉?

答:透明釉的使用率非常普遍,一般是素坯上面,喷上透明釉后,会使素坯表面产生一种类似玻璃的保护层,提升陶瓷的质感。透明釉还能促进釉下彩的发色。釉上彩所起到的也是透明釉的作用。

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